La composition, l’architecture de l’image… (2e partie)

Posté le 10. Feb, 2009 par Stephane Lariviere in Cours de photographie

Voici la suite du premier article sur ce sujet. Très importante à la réussite de meilleures photographies, la composition de l’image n’est toutefois pas toujours observée lors des prises de vue réalisées par les photographes amateurs. En observant les diagrammes vous pourrez mieux comprendre cet aspect de l’art photographique et ainsi créer de meilleures images.

Le point

 

 

 

 

 

“Le point résulte du premier contact entre l’outil et la surface matérielle, c’est-à-dire le support de base.”  Pour la photographie, c’est la lumière qui joue le rôle de l’outil.

Le point “… occupe solidement sa place et ne montre aucune tendance à se mouvoir dans une direction quelconque, horizontale ou verticale.”

Pourtant,  la place que le point occupe sur une surface est très importante.  Placé sur une surface neutre, le point la dominera immédiatement.  Il est tout de suite saisi par l’oeil et sa position est déterminée par rapport aux angles et aux côtés de l’image.

Si le point occupe une position trop centrale, il jouera le rôle d’un pivot autour duquel l’image aura tendance à tourner; s’il est situé trop près d’un des bords,  il risquera de rompre l’équilibre de la surface.

Lorsque le point atteint les dimensions d’une véritable surface, sa taille est définie par rapport à la surface de base et à celle des autres formes de la composition.

 

Coexistence de deux points

 

 

 

 

 

Dès que deux points apparaisent simultanément sur une surface, l’oeil effectue un mouvement de va-et-vient entre les deux points.  C’est pourquoi, dans un portrait, il est difficile de dépasser le stade de la simple image et de parvenir au niveau de la véritable composition artistique.

Sur un visage, nous avons l’habitude de voir deux points de valeur égale: les yeux; pourtant, si la photo est mal prise, ils auront tendance à “sortir” de l’image.  Pour un portrait à deux personnages (deux têtes=deux points), la composition présente également quelques difficultés.

Un mouvement en cours d’accomplissement, la mise en valeur d’une relation visuelle entre les deux personnages, la recherche du premier plan ou de l’arrière-plan dans la composition, peuvent concourir  à la  réussite d’une photo artistique.

 

La ligne optique

 

 

 

 

 

Si trois points, au moins, constituent sur une surface un alignement, l’oeil les perçoit en tant que ligne optique.  Il n’est d’ailleurs pas nécessaire que les points soient de mêmes dimensions ou de mêmes formes et que les écarts entre eux soient égaux.  L’oeil peut combler des écarts assez importants entre les points eux-mêmes d’une part, entre les points et le bord de l’image d’autre part, pour tracer finalement une ligne optique continue.

 

Le triangle optique

 

 

 

 

 

Si trois points au moins forment sur une surface données les trois sommets d’une triangle, l’oeil trace un triangle optique.  La forme et les dimensions des points peuvent être différents sans pour autant modifier l’effet optique.  La situation du triangle à l’intérieur du plan est, par contre, très importante.  Le triangle donne une impression de calme et d’équilibre si aucun des côtés du triangle optique n’est parallèle à l’un des côtés de la photo.  Cette position permet d’éviter que l’un des angles ne prenne plus d’importance que les autres et ne fasse basculer le triangle dans une certaine direction.

Un certain nombre d’autres surfaces optiques se forment dans les angles de l’image.  La plupart du temps, il s’agit aussi de triangles.  Pour les photos où le mouvement du motif choisi (personnages humains, animaux ou véhicules) risque de modifier la construction de l’image, il est recommandé de prendre plusieurs clichés à quelques instants d’intervalle.

 

Dans un prochain article de différents types de lignes de composition.

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